Отклонение. Болгария, 1967. Режиссеры: Гриша Островски, Тодор Стоянов. Актеры: Невена Коканова, Иван Андонов, Катя Паскалева, Стефан Илиев, Доротея Тончева и др. Прокат в СССР – с 17 июня 1968: 11,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.

Режиссеры Гриша Островски (1918-2007) и Тодор Стоянов (1930-1999) – одни из самых известных болгарских мастеров киноискусства («Отклонение», «Мужья в командировке» и др.).

Главный герой по имени Боян (Иван Андонов) встречает Неду (Невена Коканова). Они не виделись семнадцать лет…

Психологическую драму «Отклонение» (она получила Золотой приз на Московском международном фестивале 1967 года) советская кинопресса встретила очень тепло.

Кинокритик Михаил Белявский (1904-1982) и редактор, кинокритик Андрей Эрштрем отметили, что «замечательные болгарские артисты Невена Коканова и Иван Андонов разыграли на экране историю, не менее привлекательную и поучительную, чем Татьяна Доронина и Олег Ефремов в фильме «Три тополя на Плющихе». Фильм «Отклонение», поставленный Г. Островским и Т. Стояновым, — своеобразный кинодиалог о любви и счастье; диалог, начатый юными в ту пору, когда им пришлось своими руками строить новую Болгарию на развалинах, оставленных фашизмом, и продолженный в наши дни, когда тогдашние молодые люди стали взрослыми — инженерами, руководителями, учеными... Только о любви и счастье идет речь, и только двое участвуют в споре. Встретились они случайно, едут в машине по шоссе в Софию и вспоминают о том, что было между ними лет двадцать назад (прошлое оживает в нескольких отдельных эпизодах). Из этих немногих слагаемых состоит весь фильм. Остановятся герои перекусить в кафе, перебросятся еще несколькими репликами, мелькнут перед их мысленным взором краткие «цитаты» из прошлого — и едут дальше. А пока доедут до цели — перед ними во всей своей значимости и философской глубине, в своей поэтической и этической сущности предстанет всесторонне освещенная авторами проблема отношения личного и общественного, проблема ответственности человека перед собой и другими за свои поступки…

Нужно добавить к этому, что для героев картины любовь оказалась «отклонением» дважды: сначала — от норм и задач общества, как говорится в радиопередаче — «вставшего на путь коренных преобразований и неколебимо идущего по этому пути», а потом — от новых требований на новом этапе строительства, поставившем во главу угла «снижение себестоимости, рост производительности труда, умелое хозяйствование, экономический научно-обоснованный подход» (как опять же декларирует в фильме радио). И в то же время, «отклонением» от моральных норм общества, созданного ими самими в результате напряженного труда на первых этапах его существования.

Как видим название фильма очень соответствует его содержанию, его теме. Если продолжить сравнение этой картины с нашими «Тремя тополями на Плющихе», то мы увидим, что оба фильма в чем-то сродни — и проникновенностью, поэтичностью повествования (не случайно сценарий «Отклонения» принадлежит перу поэтессы Благи Димитровой), и большой гуманной мыслью, лежащей в их основе, и даже тонким, убедительным актерским исполнением» (Белявский, Эрштрем, 1968).

Высокую оценку эта драма получила и на страницах журналов «Советский экран» и «Искусство кино»:

«Отклонение» принадлежит редкому в кино жанру поэмы. Оно покоряет трепетностью чувств, тонкостью переживаний и ощущений. Актерской игры не ощущаешь - как будто случайно зафиксирована чья-то жизнь. Лучшие сцены фильма - без слов, когда говорит жест, взгляд, улыбка. Изысканно пластичный, кинематографически элегантный, он достигает эффекта с помощью чисто кинематографических средств - композиции кадра, умелого ракурса, игры света и тени; камера улавливает настроение героев, их переживания, тени их мыслей и воспоминаний. Автор сценария картины - болгарская поэтесса Блага Димитрова, которая здесь впервые выступила как драматург. То, что отличает поэзию Димитровой - умение слить лирику и рационализм, определило своеобразную атмосферу фильма. Он заставляет размышлять о влиянии времени на людей, о ценностях истинных и мнимых, о пути человека к самому себе» (Маринин, 1968).

«Способ ведения рассказа в двух временах, в прошедшем и настоящем, когда поездка двоих, снятая режиссерской камерой оператора Тодора Стоянова как-то глянцевито, в изысканно многостепенных нюансах светло-серого, преимущественно на средних планах, взятых с движения, перебивается отрезками воспоминаний с особой и другой их оптикой,— самый способ этот вовсе не предлагается авто­рами фильма как новация. Здесь вовсе нет «темы памяти», эпидемически про­шедшей через все мировое кино; разве что есть нота ровного удивления, как быстро стало историей, почти объектом раскопок житье-бытье какой-нибудь двадцатилетней давности. И иссушенный собственным жаром, полемический и экс­периментальный быт молодежных ком­мун и собраний, воскрешенный здесь в контрастных, резко черно-белых, ко­роткофокусных кадрах воспоминаний ка­жется извлеченным из-под толщи лет. Невена Коканова, как бы дважды экспонирует перед нами характер, ха­рактер двадцатилетней и характер сорокалетней: тут есть тонкость поэтического исследования двойного развития — возрастного и, так сказать, историко-житей­ского. Чрезвычайность существования натуры совершенно естественной, при­хотливо свободной и просто прелестной в условиях детски наивного и детски жестокого эксперимента (в них поместили себя насмешничающие над традиционной любовью Боян и Неда, обставив как пуб­личный опыт свой любовный союз на оговоренные заранее десять дней) — эта чрезвычайность воспринята Кокановой с осознанным вкусом к динамике соб­ственных отношений с образом, к умному отстоянию от него» (Иноверцева, 1967: 132).

Зрители XXI века оценивают «Отклонение» весьма позитивно:

«Я посмотрела "Отклонение", когда училась в 7 классе, и была потрясена до глубины души. Это настоящий шедевр - один из тех, которые часто выдавал кинематограф стран соцсодружества 1950-х – 1960-х. Они сильно отличались от советских фильмов не только тематикой, но и каким-то неповторимым, удивительным ароматом. Поразительно, как могут сойтись, разойтись и потом через вновь пересечься человеческие судьбы, как это показано здесь, в "Отклонении". Пронзительнейший, тончайший, умнейший фильм - все эпитеты только в превосходной степени. Чудесная, нежнейшая и женственная Невена Коканова - это, действительно, великая и очень чуткая в своих ролях актриса» (А. Заманова).

«Потрясающая актерская работа Невены Кокановой. Здесь она очень женственна и чувственна. Великая болгарская актриса, так горячо мною любимая, и очень грустно от того что ее уже нет с нами. Иван Андонов бесподобен в роли Бояна. Он сыграл очень умно, надрыв в его герое бьет ключом. … Вообще этот фильм бенефис двух актеров, сильнейшее актерское мастерство. Являясь одним из режиссеров картины, Тодор Стоянов сел так же и в операторское кресло, его кадры и ракурсы которые показывают все эмоции на лицах героев, филигранны. Работа его в этом качестве бесподобна. На всем протяжении картины звучат грустные джазовые нотки композитора Милчо Левиева. Его музыкальная тема как никогда точно подошла фильму. «Отклонение» - очень пронзительный и умный фильм. Картина оставляет после себя чувство ностальгии по давно ушедшим от нас воспоминаниям. Она обладает неповторимым обаянием, добротой и нежностью. Тончайшая болгарская картина» (Саваж, 1981).

Киновед Александр Федоров