В четвертом фильме про Индиану Джонса главный герой, пытаясь спастись от ядерного взрыва, залазит в старый холодильник и надеется, что все обойдется. И у зрителя нет никаких сомнений в том, что ему повезет, ведь сюжетная броня всегда спасала Джонса, как и многих других главных героев всех фильмов в кинематографе. Однако эта сцена не имела ничего общего с логикой. Во-первых, для того, чтобы Индиане пережить такое, холодильник должен был быть обшит из свинца. Во-вторых, приземление было настолько жестким, что Джонс выбрался бы сухим из воды только в том случае, если бы был сделан из металла. А, в-третьих, он бы попросту не открыл эту модель холодильника изнутри. Когда у Стивена Спилберга спросили насчет этой сцены, он с сожалением отметил, что это была полностью его идея и, по его словам, Харрисон Форд предупреждал его в том, что зрители не примут ее. Однако позже, когда об ответе Спилберга узнал Джордж Лукас, он сказал, что на самом деле это была его идея, а не Стивена, который просто решил прикрыть своего старого друга. Примечательно, что изначально идея с холодильником и ядерным взрывом появилась еще в первой половине 80-х годов, когда Роберт Земекис и Боб Гейл писали сценарий к фильму «Назад в будущее» и вместо Делореана, который должен был достичь определенной скорости, в качестве капсулы для перемещений во времени они рассматривали холодильник, который должен был находиться рядом с эпицентром ядерного взрыва.
Ближе к финалу фильма Джон Макклейн встречает Ганса Грубера, который представляется обычным человеком и, казалось бы, обводит главного героя вокруг пальца. Однако чуть позже, когда Джон отдает Гансу оружие, в котором нет патронов, становится понятно, что Джон его раскрыл. Однако в этом нет никакого смысла, потому что в оригинале Алан Рикман, сыгравший Грубера, умело сменил немецкий акцент на американский, и всей своей актерской игрой дал понять, что ему можно верить. Долгое время зрители списывали это на волшебную интуицию Макклейна, но годы спустя сценарист Стивен Е. де Соуза признался, что в начале фильма у них была сцена, объясняющая, как Джон узнал Ганса, но ее в конечном итоге удалили, потому что она противоречила другому, менее важному моменту. В той сцене Ганс вместе со своими людьми выходит из автомобиля и говорит сверить часы – оказывается, что у всех плохих парней в фильме одни и те же часы Tag Heuer, и впоследствии Джон замечает это. Что же касается момента встречи, то Ганс Грубер при столкновении с Макклейном начинает активно махать руками и дает тому разглядеть, что на нем точно такие же часы, как и у всех остальных.
Основная претензия зрителей, посмотревших «Титаник», по отношению к режиссеру Джеймсу Кэмерону заключается в том, что, по их мнению, Джек мог выжить в конце фильма, если бы Кейт немного подвинулась в сторону и дала ему залезть на плот. Похоже, что Кэмерона эти разговоры сильно задевали, потому что в 2022 году он объявил о том, что воссоздал ту самую сцену с двумя каскадерами и точно таким же своеобразным «плотом» и сделал официальный судебно-медицинский анализ. И, как признался Кэмерон, абсолютно все указало на то, что шанс спастись был либо у Роуз, либо у Джека. Ради этого он даже отснял отдельный выпуск, который вышел в 2023 году вместе с новым переизданием «Титаника» в более лучшем качестве.
В комиксах про Людей Икс Чарльз Ксавьер потерял волосы еще в подростковом возрасте из-за своих сил, а в фильмах это случилось после встречи с Апокалипсисом, которого сыграл Оскар Айзек. Учитывая то, что в киновселенной их отсутствие – это результат битвы, многие предполагали, что они никогда не вернутся. Однако в «Логане» сильно постаревший Ксавьер появляется с небольшим пушком на голове. Режиссер Джеймс Мэнголд понял, что допустил ошибку, но быстро сориентировался и представил фанатам свою теорию: по сюжету фильма мутанты практически исчезли, а оставшиеся практически не использовали свои силы. Ксавьер, в свою очередь, еще мог их применять, но в этом не было никакой необходимости, потому что мутанты исчезли практически полностью. В конечном итоге Чарльз почти перестал использовать силы, освободил свою голову от лишних мыслей, расслабился и благодаря всему этому дал волосам возможность расти.
В фильме «Джанго освобожденный» Кинг Шульц ради Джанго берется за довольно рискованное дело – вытащить его возлюбленную Брумхильду из лап Кэлвина Кэнди. Чтобы сделать это, Шульц придумывает план, по которому они с Джанго, якобы, захотели купить одного из мандинго Кэлвина и между делом заметили Брумхильду, которую пожелали взять в придачу. Естественно, в духе Тарантино все в итоге пошло не по плану, и Джанго пришлось следовать плану Б, то есть импровизировать, но уже в одиночку. После просмотра фильма журналист Майк Райан из издания Huffington Post похвалил сюжет, но раскритиковал план Кинга Шульца и посчитал его крайне нелогичным. Через некоторое время с ним связался сам Тарантино, и между ними произошло целое небольшое интервью, в ходе которого Квентин отстоял видение своего сценария. Хотя Тарантино не согласился с Майком, он уточнил, что это действительно можно считать нелогичным, но только если смотреть со стороны обычного человека. Однако, если смотреть от лица Кинга Шульца, то все выглядит так, как должно быть, потому что он такой человек. Кинг понимал, что, если он придет только за Брумхильдой, Кэнди перехватит инициативу и повысит цену до совершенно неразумной суммы, что было неприемлемо для Шульца. Для персонажа Кристофа Вальца передать кому-то инициативу непозволительно, потому что он излишне высокомерен, самонадеян и всегда уверен в своей исключительности. Взять хотя бы сцену со лже-шерифом: Шульц расправился с ним прямо посреди улицы, дождался целой армии и вышел к толпе, рискуя своей жизнью, хотя мог провернуть все намного более безопасным образом для себя и Джанго. И именно поэтому Кинг в своей последней сцене не ушел с Брумхильдой, а оставил последнее слово за собой – Кэнди задел достоинство Шульца, и он не мог это оставить просто так. По словам Квентина Тарантино, Кинг Шульц никогда не заботился о Брумхильде, и он не стал бы платить за нее даже 5 тысяч, но в конце концов у него не осталось выбора. Кинг ушел бы победителем, если бы купил мандинго за 12 тысяч и Брумхильду в качестве подарка, что означало бы его победу над Кэлвином Кэнди. Эгоистичный настрой властного Шульца буквально заставил его придумать сложный план, чтобы выглядеть в лице Кэнди человеком, который находится в главенствующей позиции и диктует свои условия. Но его план рушится, и все совершенно выходит из-под контроля, когда Кэнди ставит свое условие: либо они пожимают руки, либо сделка отменяется. И здесь Шульц снова оправдывает свой эгоизм, который Тарантино внес в его характер – вместо того, чтобы пожать руки, он обрекает себя, Брумхильду и Джанго, но выходит из игры на своих условиях.
Чтобы дать Сопротивлению шанс на спасение, Люк Скайуокер выходит один против Кайло Рено и всего его Первого Ордена. После обстрела их бластеров Люк лишь сдул пыль со своей мантии, и только затем к нему вышел Кайло, который не смог ничего противопоставить своему бывшему учителю. И лишь в конце поединка, когда Люк сдался сам, Рен узнал, что перед ним призрак Силы, а не физическое воплощение Скайуокера. И тут же возникает вопрос – как человек с таким большим опытом, как Кайло Рен, не смог распознать призрака Силы, хотя на это указывало два момента: световой меч, который был уничтожен в храме, и то, что Люк не оставлял никаких следов. Режиссер Райан Джонсон дал на эти два вопроса два простых ответа: во-первых, Люк специально принял более молодую внешность, которая была у него в то время, когда он своим действием случайно наставил Рена на путь темной стороны. Скайуокер понимал, что Кайло движим яростью, и, увидев своего бывшего учителя ровно таким же, каким тот был в их последнюю встречу, его взор окажется ослеплен злобой, и он не увидит ничего, кроме желания покончить с ним раз и навсегда. Во-вторых, что касается меча, то в действительности Кайло даже не видел, как тот был уничтожен, потому что потерял сознание, поэтому он и не знал, что меча в его прежнем виде больше нет.
Посреди фильма главные герои оказываются на планете Миллер, на которой один час равен семи годам. Конечно же они застревают на планете на продолжительное время и возвращаются лишь тогда, когда на Земле уже прошло не одно десятилетие. Хотя планета Миллер находится недалеко от черной дыры, этого, как оказалось, недостаточно. По мнениям ученых, для того чтобы время текло с такой скоростью, планета Миллер должна была буквально чуть ли не находиться в черной дыре. Когда об этом мнении узнал Кристофер Нолан, он не стал оправдываться, а лишь заявил, что он сжульничал ради продвижения сюжета и опирался лишь на домыслы, но понимал, что его сюжет вряд ли будет принят в научной среде.
