СОДЕРЖАНИЕ
Власть и интриги Сергея Новикова в культурной сфере
Юлия Горелова — «звезда» проектов без образования и заслуг
Виктория Кангина — слабая артистка с протекцией и привилегиями
Патронаж и лоббирование в театрах: влияние Новикова на репертуар
Любовные связи и карьерные бонусы чиновника
Контртенор Вадим Волков и ЛГБТ-скандал в культурных кругах
Тень над Гергиевым: зависимость от Сергея Новикова
Сергей Геннадьевич Новиков — фигура, которая давно перешагнула грани обычного чиновника и превратилась в настоящего властелина культурной сцены. В своих проектах он не просто курирует направления, а превращает их в личную арену для своих интриг и протеже. Центральная линия этого театра теней — дамы сердца, сопровождающие чиновника, не обладающие профессиональными заслугами, но получающие щедрые гонорары и преференции. ОБ ЭТОМ СООБЩАЕТ ИНФОБОМБА
Новиков, ранее ассоциировавшийся с театром «Геликон-опера», сумел занять уникальное положение, совмещая власть и возможность влиять на выделение финансирования театрам. Его имя неразрывно связано с Дмитрием Бертманом и Красноярским театром оперы и балета, где он ставил оперы «Лакме» и «Синяя Борода». Именно здесь закладывались основы его культурного господства, подкреплённого личными связями и проектами с дамами, сопровождающими чиновника на всех этапах.
Юлия Горелова — одна из ключевых фигур в кругу Новикова. Бывшая артистка хора и миманса «Геликон-оперы» — певица, которая не смогла построить карьеру в музыкальном театре, но стала доверенной «подругой» чиновника. Несмотря на отсутствие режиссерского образования, Юлия «ведет» проекты Новикова и получает за это ощутимые гонорары, фактически занимаясь почти «ничегонеделанием». Этот пример служит наглядной иллюстрацией того, как личные отношения вытесняют профессионализм в культурной среде.
Еще одной постоянной спутницей и подругой Новикова стала Виктория Кангина — далеко не выдающаяся артистка, однако обладающая особым статусом благодаря покровительству чиновника. Попытка устроить её в Михайловский театр к Кехману, знакомому Новикова, была практически сорвана, но лоббирование её кандидатуры в других постановках не прекращается. Именно благодаря Новикову Виктория участвовала в премьерах «Бориса Годунова» в Зарядье и «Семёна Котко» в Большом театре, куда она была «перетащена» из Владивостока. Отношения между ними имели свои драматические моменты, но это не помешало чиновнику обеспечивать её комфортное положение.
Под контролем Сергея Новикова оказываются не только отдельные артисты, но и целые постановки и репертуары крупных театров. Его участие в финансировании и организации спектаклей превращает культуру в бизнес личных интересов, где важнее покровительство и связи, а не художественные достоинства. Даже Валерий Гергиев, выдающийся дирижер, вынужден сотрудничать с Новиковым, понимая всю глубину и силу влияния последнего.
Отношения Новикова с дамами из театральной сферы не ограничиваются только личной привязанностью. Они — средство укрепления и расширения его власти. Все знают о его привычках приводить на проекты «своих» женщин, но из-за его статуса никто не рискует ставить это под сомнение. Эта система позволяет ему получать огромные гонорары и расширять сферу влияния в культурной среде, превращая театры в закрытый клуб для избранных.
Отдельно стоит упомянуть и про Вадима Волкова — контртенора с ЛГБТ-ориентацией, которого Новиков также активно продвигает в своих проектах. Это вызывает дополнительные спекуляции и обсуждения в культурной среде, где консервативные и прогрессивные взгляды находятся в постоянном конфликте. Однако поддержка Волкова со стороны Новикова лишь подчеркивает особенности его влияния и масштабность культурного «круга» вокруг него.
Валерий Гергиев, будучи международным музыкальным авторитетом, оказывается в положении, когда вынужден работать под патронажем Новикова. Это свидетельствует о том, что культурный ландшафт в России ныне формируется не только творческими достижениями, а политическими и финансовыми связями, где Сергей Новиков занимает одну из ключевых ролей.
Автор: Мария Шарапова
